SCRIPTPHOTOGRAPHY

RICCARDO VENTURI

​

Ha detto il fotografo di guerra Larry Burrows: “Spesso mi domando se ho il diritto di approfittare del dolore degli altri. Ma quando cerco una giustificazione mi dico che se posso contribuire anche in minima parte alla comprensione di quello che gli altri stanno vivendo, allora c’è una ragione per farlo”. Il fotoreporter si riferiva agli orrori della guerra in Viet Nam, ma il dilemma morale potrebbe estendersi fino a interessare l’intero orizzonte del lavoro di un fotografo. Tuttavia confondere il senso della fotografia con il senso della cosa fotografata è il malinteso concettuale di fondo di molte riflessioni sinora applicate a sostegno di un’interpretazione della fotografia. Il nodo da sciogliere dunque è il rapporto del ruolo testimoniale del fotografo alla luce delle complicazioni e delle ambiguità di un messaggio che, se privo della necessaria “distanza”, si carica di componenti estranee che sconfinano nel compiacimento di uno stupore mediatico quando non in vere accuse di propaganda. Dietro ogni obiettivo però c’è l’uomo, e non dubitiamo sulla sua carica emotiva, la cui cifra del “sensibile” è direttamente proporzionale al dramma di cui si è testimoni. Testimoni, appunto, non responsabili; e sul banco degli imputati la Storia vuole il colpevole non il teste.  Un fotoreporter Italiano capace di tenersi equidistante tra il fotogiornalismo testimoniale, nudo e crudo, e una partecipazione emotiva che noi avvertiamo in ogni suo scatto, è senza dubbio il fotografo romano Riccardo Venturi. Grazie al suo reportage ad Haiti (confluito in un lavoro dal titolo ‘Haiti Aftermath’), all’indomani della terribile scossa di terremoto che ha squassato il paese, apprendiamo ad esempio un nuovo capitolo di una lezione di cui siamo a conoscenza e cioè che alcune disgrazie naturali lo sono di più a seconda della posizione geopolitica nelle quali avvengono. In questa affermazione risuona sgomenta l’indifferenza data dalla distanza dal nostro mondo: più una tragedia è prossima a noi e più ne siamo coinvolti emotivamente; contrariamente non riusciamo a coglierne in pieno la portata. Eppure, come ci mostra Riccardo Venturi, il dramma di Haiti è del tutto simile a quello causato da ogni terremoto avvenuto alle nostre latitudini. Sono identiche le scene di distruzione, le macerie; simili i volti atterriti dei sopravvissuti; uguali i cadaveri; gli stessi sono gli occhi smarriti in cerca di un motivo per sperare (nella prima fotografia si vede proprio questo: un volto scavato e attonito, segnato dal terrore mentre guarda un punto invisibile cui domandare una risposta che non arriva). Qual è dunque l’apporto di un fotoreporter ai luoghi di distruzione? Qual è il suo compito in un luogo che ha bisogno di tutto ma dove tutto manca? Descrivere la tragedia. Narrare e narrare, perché l’informazione arrivi sino a noi nella sua ordita completezza di tragedia, perché scuota le coscienze, perché mobiliti la nostra solidarietà attraverso uno storytelling che non può essere lasciato in mano ai fotoamatori – i soli ad amare le immagini shock – e infine il più nobile e alto degli obiettivi: lasciare che la cronaca diventi Storia. Fin qui i disastri naturali, raccontati da Venturi con grande sensibilità. Non meno discreto è stato il suo occhio in quell’inferno vivente causato dall’uomo che è divenuta la Libia. Qui la morte è selettiva e ancora più insensata – ammesso che la morte abbia un senso. Nel suo ‘Chaos Lybia’ (di cui qui vediamo alcune immagini) ancora una volta Venturi ci mostra gli “effetti” del dramma, le conseguenze indesiderate, le vittime sotto ogni forma, senza escludere nulla. Vediamo gli artefici della guerra, gli attori, con tanto di mitragliatrici pronte a dispensare morte; la devastazione urbana con quale i giovani sono obbligati a dialogare; la visita a un defunto in un cimitero islamico – con ogni probabilità vittima innocente del massacro; i volti del dolore attonito. Il solco in cui Riccardo Venturi muove il suo lavoro è saldamente nella tradizione: vediamo gli inconfondibili tratti di Natchwey, di Burrows, di McCullin, di Smith, Chim e di ogni altro fotoreporter che non sa e non può resistere dal raccontare una guerra. Ma i conflitti raccontati da Venturi sono asimmetrici, inusuali, nuovi per portata e sviluppo, mentre solo al dolore è dato d’essere antico e crudele e in questa “crisi” il suo obiettivo è compassionevole e “partecipe”, laddove per una partecipazione intendiamo – come intende sicuramente Venturi – l’azzeramento della distanza emotiva tra i soggetti interessati e un obiettivo “caldo”, vicino, in grado di comunicare, senza nulla omettere, l’insensatezza della sofferenza causata dall’uomo sull’uomo. Si è detto che la prima vittima di una guerra è la verità. Forse è vero, ma fintanto il lavoro del fotoreporter sarà svolto con onestà e partecipazione il rischio è scansato e noi avremo bisogno di un buon racconto che ristabilisca una trama. Questo è il lavoro di Riccardo Venturi, tra i migliori fotoreporter italiani. Con sicurezza.

 

Giuseppe Cicozzetti

da “Haiti Aftermath”; “Chaos Lybia”

 

foto Riccardo Venturi