SCRIPTPHOTOGRAPHY

DMITRY MARKOV

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La “periferia” non è solo un concetto geografico, un luogo cioè distante da una centralità riconosciuta, ma un assunto che bene si attaglia alla condizione dell’uomo. Essere “periferici”, in entrambi i casi, vuol dire essere in qualche modo dimenticati, relegati a una marginalità passiva, a una esclusione senza possibilità di redenzione. La Russia di Putin ha certificato lo stabilirsi di un capitalismo aggressivo che ha prodotto un rapido arricchimento incapace di una qualsiasi redistribuzione del reddito e, dunque, in ossequio alle ferree leggi dell’economia, il numero della popolazione esclusa da qualunque forma di inclusione economica è infinitamente superiore a quegli “happy few” che ora controllano ogni segmento della produzione economica. Questi sono i nuovi zar. Il fotografo russo Dmitry Markov, in un lavoro durato circa quattro anni, ha viaggiato lungo una Russia ai margini di se stessa, ai confini di una centralità che ha spento il suo interesse – ammesso lo abbia mai avuto – per una umanità relegata al ruolo di vittima sacrificale di un benessere che si celebra altrove e chiamata a interpretarne ogni bruttura. Le fotografie di Markov (premiatissime su Instagram: tutte le fotografie sono state scattate attraverso l’obiettivo di uno smartphone) si articolano lungo l’asse di un disagio sociale sospeso tra resilienza e tentazioni autodistruttive, a metà tra una resa rassegnata e derive ribelliste da giocarsi sul piano di un dissenso disperato, controproducente, se non agli altri a se stessi. Le fotografie sono crude, rapide come solo se si scatta con un telefono cellulare, non omettono nulla. Non ci sono né manipolazioni né niente che voglia sopraffare l’immediatezza di un momento che, c’è da immaginare, sarà lungo come un’eternità. In questa “naturalezza” il lavoro di Markov assume un sapore “neorealista”: soggetti qualsiasi, giorni qualsiasi, ambientazioni qualsiasi legate insieme da una muta disperazione nella quale ognuno tenta come può di non finire schiacciato da una condizione decisa da regole economiche di cui nemmeno si è a conoscenza ma che ognuno combatte come può; mentre gli effetti sono già visibili nella deprivazione, nelle malattie, nell’indigenza, nella tossicodipendenza e nella criminalità. Markov non giudica, descrive. Privo di qualunque obiettivo moralizzatore, registra quasi senza emozione, come se avesse sentito l’inganno prodotto da un suo qualsivoglia intervento. C’è una Russia, ci dice Markov, dimenticata e questi sono i suoi figli dal destino negletto. Poi, com’è giusto, il fotografo coglie una speranza e ce la mostra. Ovunque aleggia un senso di pietà e commozione, mentre nei bambini colti al gioco si segnala quel senso di freschezza che, sebbene alcune siano state scattate persino dentro un Istituto, riempie l’osservatore di una ritrovata e commossa bellezza. Ma poiché la poesia si annida ovunque, Markov ha saputo coglierla e tradurla per noi. Si osservi la fotografia dei due ragazzi mentre si rilassano conversando su dei sacchi. Guardate com’è composta la fotografie e i suoi segni: un cielo sopra di loro è trapunto da nuvole che non minacciano alcunché. Poi ve ne sono delle altre a terra, quelle in cui sono sdraiati i giovani: i sacchi. Noi troviamo questa fotografia l’emblema di una momentanea felicità, una spensieratezza da celebrare proprio su quelle “nuvole a terra” che fanno da ponte con quelle atmosferiche. Tra tutte questa è la foto più sognante e insieme potentemente eversiva proprio nel tentativo di riappropriarsi dei tempi della propria identità.

Sebbene le fotografie di Dmitry Markov intendano “mostrare” freddamente il compendio della condizione dell’escluso, il tema documentario è così forte che proiettano il lavoro nella sfera “politica”, chiamandoci a schierarci, a prendere una precisa posizione. Nulla nella vita è neutro. 

Giuseppe Cicozzetti

foto Dmitri Markov

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