SCRIPTPHOTOGRAPHY

ARA GULER

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Il sole cala sul Bosforo con la stessa indulgenza di sempre, lento, al punto che, come amava dire Nazim Hikmet “pare che il sole, si attardi a scomparire per dare un ultimo sguardo alle meraviglie di İstanbul e imprimerle nella sua infuocata memoria”. Non sempre però la memoria di una città coincide con quella degli uomini, e İstanbul non fa eccezione. Ma mai a nessuna città è stata estirpata una vocazione millenaria, un tesoro identitario che vedeva İstanbul “ponte” tra due civiltà. Una politica muscolare, proterva e illiberale, chiusa nello stretto di un nazionalismo revanscista che incontra le pulsioni di una fede intransigente, ha soffocato le legittime richieste dei giovani turchi di avvicinarsi al mondo Occidentale; ma le piazze di İstanbul più che libertà hanno visto scorrere il sangue: il Bosforo, le cui sponde si fronteggiano da sentire gli odori di due Continenti ora sembra un Oceano le cui acque sono ostili. Alla luce dei mutamenti politico-sociali che hanno visto la Turchia allontanarsi dalle aspirazioni di fare ingresso nella moderna Europa, il lavoro del fotografo turco Ara Güler assumono un significato storico. La serie “İstanbul”, realizzata nella seconda metà del secolo scorso, oltre a un’indiscutibile testimonianza si impone all’attenzione contemporanea moltiplicando la sua già consistente vena romantica. La İstanbul di Ara Güler ha perdutoi contorni che la identificano come un “luogo geografico” per fare ingresso in quello che chiamiamo “luogo della memoria”, dove la città stessa, gli uomini, le cose risuonano tra echi di una nostalgia sempre viva. E se le immagini risuonano in noi vuol dire che toccano la carne viva della nostra memoria, stabilendo un nesso o, se preferite, ristabiliscono quel ponte distrutto, in cui riconoscere che da una parte all’altra, dall’Europa a quello che chiamiamo Asia Minore, i volti delle persone ci somigliavano così tanto da scambiarle con le nostre. In “İstanbul” cogliamo un aspetto a noi conosciuto, un neorealismo poetico che trasuda umanità, Ara Güler è un poeta che cattura immagini. Le sue fotografie sono un distillato di ossequi, non c’è immagine che non sia intrisa di un respiro men che rispettoso per ognuno dei soggetti raffigurati. Che siano pescatori, acquaioli, cestai, adulti o bambini a nessuno manca la giusta dose di rilievo. I loro volti ci affascinano, così come siamo avvolti dallo stesso mistero che essuda da un’atmosfera a tratti pervasa da una magia misteriosa, dove cupole e minareti dallo sfondo sorvegliano e sovrintendono una vita umile e fatta di piccole cose grandi come la vita. La “İstanbul” che Ara Güler ha voluto cantare non c’è più. Forse non ci sono più nemmeno i giovani protagonisti delle fotografie più struggenti: un’Europa bisognosa di mano d’opera li ha chiamati, più o meno nello stesso periodo in cui il fotografo scattava. E la storia, un’altra, si ripete. Respinti qualche secolo fa, i turchi ritornano in Europa non con le armi, ma con la tenacia dei “Gastarbeiter” e sopportando umiliazioni e miserie, mettono a poco a poco radici in una terra che conquistano con le loro fatiche. In molte città della Germania le classi scolastiche si popolano sempre più di bambini turchi (Berlino, si dice con una certa ironia, è una delle più popolose città turche), mentre l’Occidente affida alla denatalità le ragioni del proprio declino. In questo paradigma occorre cogliere il senso storico di quanto avviene oggi in una Turchia che ha scelto di chiudersi in sé e, al contempo, l’inesorabilità del percorso della Storia, la stessa che dopo aver visto il tentativo degli uomini di abbattere ponti ha invece coltivato e curato ognuno dei semi, protetto ogni singolo figlio, perché i ponti continuassero ad essere attraversati.

Giuseppe Cicozzetti

da “İstanbul”

foto Ara Güler

http://www.araguler.com.tr/