SCRIPTPHOTOGRAPHY

KELLI CONNELL

Una smisurata intimità. Quanto ci scuote dalle immagini domestiche di Kelli Connell è il lento e stabile fluire di un’intimità che solo un rapporto affettivo profondo sa stabilire. Ed è questa la sua ricerca: il racconto per immagini di una realtà privata ma i cui codici espressivi sono universali e dunque intellegibili a chiunque ha avuto la fortuna di sentire il proprio cuore battere per quello del partner. E non importa proprio nulla che ad amarsi siano due donne, come nel caso di questa serie, o due uomini: l’amore ha un solo volto, una sola voce, ed è la stessa che parla agli eterosessuali. Anche ai meno sensibili, ai meno tolleranti, ai più convinti assertori che l’unicità dell’amore risieda nel rapporto tra uomo e donna. Tutti amiamo allo stesso modo.

“Double Life” si direbbe una giornata nella vita di due donne innamorate e, a una rapida visione delle fotografie, si direbbe che è così. Ma non è così. O non solo. Se fate attenzione vi accorgerete che le due protagoniste in realtà sono la stessa persona, e la realtà che ci appare contende al verosimile la sua natura: quando all’utilizzo di Photoshop soggiacciono creatività e talento la realtà, quella vera, è solo un frammento dal quale dipartono mille rivoli di realtà parallele altrettanto valide nel momento in cui diventano immagini; dunque esistenti di vita propria e capaci di intessere una narrativa credibile.

Quale sia il centro dell’indagine di “Double Life” è presto intuibile, chiaro come le sue immagini: le delicate dinamiche relazionali consumate nella polarità di un rapporto identitario e nella rappresentazione di dilemmi interni, il loro ribaltamento nella ritrovata e complice consapevolezza di un affetto inestinguibile.

Il quotidiano sentimentale dunque come espressione di linfa vitale, e che sia rappresentato all’interno delle mura domestiche, dove inevitabilmente si alza il livello dell’intimità, o nelle immagini esterne, nelle occasioni di socialità, la tensione non muta: razionale e irrazionale si alternano seguendo un linguaggio univoco e obbediente a moduli espressivi il cui equilibrio è il prodotto di un’affinità sperimentata.

Ma c’è dell’altro. Nella singola/doppia presenza c’è come il tentativo di proiettare sull’altro soggetto una visione propria dei rapporti affettivi e come uno specchio vederne restituito un feedback. Un esercizio. Un esercizio intimo e rispettoso nel quale non è il partner il mittente di una prova, ma se stessi; se stessi in relazione all’altro. Per quanto le immagini non lo dicano – la loro “chiarezza” lascerebbe supporre un’immediata interpretazione – c’è in “Double Life” un invito all’elaborazione psicanalitica, come se per voler comprendere fino in fondo le dense sfumature di un rapporto dovessimo leggere il lavoro alla controluce del profondo, nell’articolata trama dell’ego. E in questo gioco di specchi riflettenti, nella selva di echi brevi è più facile trovare risposte. Sguardi d’intesa, abbracci avvolgenti, tenerezze cercate e trovate nella morbidezza di un attimo che somiglia all’eternità, tutto ha il sapore della vita: tutto esplicita il suo senso nella consapevolezza che ogni singolo gesto, ogni più complice attenzione sarà restituita in forma doppia. E Kelli Connell sarà onorata se noi apprezziamo la “doppiezza” nel suo lavoro, il flusso bidirezionale di un dialogo ora gestuale ora denso di silenzi che è insieme personale e universale, perché l’amore, come si è detto, ha un solo volto. E noi, pur essendo testimoni distanti, di quell’amore così dettagliatamente fotografato cogliamo ogni singola sfumatura.

Giuseppe Cicozzetti

da “Double Life”

foto Kelli Connell

http://kelliconnell.com/